• 1、tl-wr845n，tplink**路由器可不可以不連接電腦？
• 2、WR845N習(xí)慣性掉線怎么解決？
• 3、如何學(xué)國(guó)畫(huà)？
• 4、WR845N短按一下RESET鍵后那個(gè)鎖的圖標(biāo)的燈不停閃爍代表什么啊？
• 5、tp路由器wr842？

1、tl-wr845n，tplink**路由器可不可以不連接電腦？

如果你直接插網(wǎng)線到電腦上可以上網(wǎng)，那房東路由器再分交換機(jī)的，你把網(wǎng)線插到tplinktl-wr845n的wan口，第二電腦通過(guò)網(wǎng)線插到**路由器的lan口，連接正常是可以自動(dòng)獲取到ip的，第二登陸路由器，設(shè)置上網(wǎng)方式為動(dòng)態(tài)ip，這樣就可以直接上網(wǎng)了。

2、WR845N習(xí)慣性掉線怎么解決？

掉線可能是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)環(huán)境不好，或者是你自己的網(wǎng)線有問(wèn)題，所以你可以將網(wǎng)線拔掉，第二反過(guò)來(lái)插一下，這樣應(yīng)該就沒(méi)有問(wèn)題了。

3、如何學(xué)國(guó)畫(huà)？

學(xué)國(guó)畫(huà)是一件非常陶冶情**的事情，不僅能解放人的天性，給人帶來(lái)滿足感、成就感，而且還會(huì)在作品中實(shí)現(xiàn)對(duì)自我的肯定。學(xué)國(guó)畫(huà)的人，隨著自己的文化積淀、藝術(shù)修養(yǎng)的不斷提升，所作的畫(huà)作也如陳年老酒，愈發(fā)醇香，愈發(fā)動(dòng)人。

工具

第一要熟悉工具，選擇一套合適的工具來(lái)作畫(huà)。

筆

國(guó)畫(huà)使用的筆統(tǒng)稱(chēng)為毛筆，根據(jù)制筆的毫料不同可分為軟毫、硬毫和兼毫三種。

軟毫筆以羊毫為多，雞毫次之。羊毫筆有長(zhǎng)鋒、中鋒、短鋒之別，各有不同的表現(xiàn)力。

硬毫筆一般彈力較強(qiáng)、勁健鋒利，易于掌握和使用，其中狼毫筆和紫毫筆使用較多。

兼毫筆是兩種以上不同質(zhì)的毫料兼制而成，此筆軟硬適中，適于勾線，也適于渲染用。

畫(huà)工筆可以選擇準(zhǔn)備勾線筆（1-2根）、大中小號(hào)白云羊毫筆（約3根）。

畫(huà)寫(xiě)意，準(zhǔn)備硬毫筆（長(zhǎng)鋒短鋒各備一支），如狼毫、豬鬃、兔毫等，兼毫備一支即可。

提示

筆一開(kāi)始不要買(mǎi)太多，常用的基本永遠(yuǎn)都是那幾支。畫(huà)熟練了再添置，書(shū)法寫(xiě)廢了的毛筆也可以用來(lái)染色或者畫(huà)山水。

筆架

筆架就是架筆之物，是傳統(tǒng)文房用具之一。在構(gòu)思或暫息時(shí)用以置筆，以免毛筆污損他物。

調(diào)色盤(pán)

調(diào)色盤(pán)就是調(diào)和顏料的容器，是不可缺少的文房用具。其形狀通常為圓形，呈梅花狀，但也有方形或其他不規(guī)則形狀，質(zhì)地以陶瓷類(lèi)較多，而小碟子形態(tài)的調(diào)色盤(pán)造價(jià)比較低廉，通常為初學(xué)者或業(yè)余人士使用。

墨汁

**傳統(tǒng)繪畫(huà)尤重用墨，筆以達(dá)氣，墨以生韻。用墨表現(xiàn)畫(huà)面的氣韻，求得生動(dòng)是很重要的。**之墨經(jīng)用筆引發(fā)和水的滲化，可變化出濃、淡、干、濕、黑、白不同層次的色彩感。古人謂之“五墨六彩”。

以墨代色，力求單純、明快、概括，是**畫(huà)的獨(dú)特創(chuàng)造。以墨代色的不同變化，表現(xiàn)各種色彩感覺(jué)，富有浪漫主義的處理特色。**畫(huà)在設(shè)色方面突破了自然物固有的約束，代之以感情的意匠色彩。

推薦墨汁

墨有很多種，市場(chǎng)上常見(jiàn)的用于繪畫(huà)的墨主要有株式會(huì)社墨運(yùn)堂出品的玄宗墨汁，北京一得閣的云頭艷，紅星墨液，北京墨汁，中華墨汁，曹素功墨汁，珠江墨汁等等。不同墨對(duì)于繪畫(huà)有直接影響。

1、進(jìn)口玄宗墨汁有兩種：一種是紅星玄宗，一種是進(jìn)口玄宗，其特點(diǎn)是濃墨顯得很厚重，淡墨顯得很潤(rùn)澤，不含混。下圖是用進(jìn)口玄宗墨汁繪制的國(guó)畫(huà)效果圖。

2、北京一得閣墨汁，百年老字號(hào)，價(jià)格低廉，性?xún)r(jià)比高。代表性產(chǎn)品為云頭艷，其特點(diǎn)為，墨跡光亮、淡墨表現(xiàn)力強(qiáng)，層次感豐富、濃淡五色、書(shū)寫(xiě)流利等特點(diǎn)，美中不足的便是膠性比較大，易凝結(jié)。下圖是用北京一得閣墨繪制的國(guó)畫(huà)效果圖。

3、紅星墨汁，安徽紅星墨液公司出品。代表產(chǎn)品有兩種，一種是紅星墨液，另一種是玄宗墨液（國(guó)產(chǎn)），玄宗墨液（國(guó)產(chǎn)）跟紅星墨液最大的區(qū)別在于黑度，玄宗墨液（國(guó)產(chǎn)）的黑度優(yōu)于紅星墨液，淡墨的層次，表現(xiàn)效果差，筆鋒交叉處，呈現(xiàn)糊狀。

4、雄獅墨汁，**品牌，代表產(chǎn)品為雄獅書(shū)法墨汁，黑度強(qiáng)勁，層次感強(qiáng)、濃淡五色、書(shū)寫(xiě)流利，合成樹(shù)脂膠（零下20℃凝結(jié)），四季適宜書(shū)畫(huà)，宜書(shū)宜裱。適宜練習(xí)、出一般作品和出貴重作品用，是票友和專(zhuān)業(yè)人士的首選。

5、曹素功墨汁，國(guó)內(nèi)老字號(hào)。產(chǎn)品價(jià)格低廉。代表性產(chǎn)品為墨塊。

顏料

礦物顏料

礦物顏料有朱砂、赭石、石青、石綠、石黃、**、金粉、銀粉等。除赭石等少數(shù)礦物顏料外，多數(shù)礦物顏料都具有滲化性差、不透明性、遮蓋力強(qiáng)等特點(diǎn)。由于這類(lèi)顏料源于礦物質(zhì)，雖經(jīng)千年亦可保持其鮮艷色彩。

植物顏料

植物顏料有花青、藤黃、胭脂、洋紅。植物顏料和化學(xué)顏料滲化性較好，透明度高。除藤黃等少數(shù)顏料外，大多沒(méi)有遮蓋能力。故一般不宜以色蓋色。這正是**畫(huà)必須下筆準(zhǔn)確，忌反復(fù)修改的原因。

化學(xué)顏料

化學(xué)顏料有曙紅、深紅、大紅、鉻黃、天藍(lán)。

特點(diǎn)及用途

赭石：礦物類(lèi)，但其質(zhì)較輕清，半透明，可單獨(dú)使用，也可調(diào)和其他顏料后使用，是一種用途廣泛的顏料。在淡彩山水中，常作為山石、樹(shù)干主色，也可用于畫(huà)夕陽(yáng)反照下的遠(yuǎn)山。在花鳥(niǎo)畫(huà)中，常與墨（調(diào)和后成為赭墨）或與其他色料調(diào)和，或混合使用，多用于畫(huà)枝、干、翎毛。在人物畫(huà)中，常用于人物皮膚底色。調(diào)入花青或綠色可用于畫(huà)遠(yuǎn)山、老葉子。赭石加藤黃為赭黃，用于深秋黃葉、秋景中的土坡、草間細(xì)路。草綠中加入赭石調(diào)成蒼綠，用于秋天石坡、土徑。

朱膘：礦物類(lèi)或人工合成。常與胭脂、洋紅、藤黃調(diào)和使用。朱膘調(diào)墨可得厚重而偏亮的赭色。

朱砂：礦物類(lèi)，為天然汞化物，近代也有人工合成的朱砂，遮蓋力強(qiáng)，一般是單獨(dú)使用，且多用濃重之原色點(diǎn)秋天紅葉、花，亭臺(tái)欄桿。不宜與石青、石綠調(diào)和使用。實(shí)際上，所有礦物顏料，除胭脂外，一般都不宜與植物色相調(diào)和。

石青：礦物類(lèi)，遮蓋力極強(qiáng)。在青綠山水中用于罩染突出部位的山石，是青綠山水之主色。在石青制作過(guò)程中，將石料研磨澄汰后，按其質(zhì)地輕重，又可將石青分為頭青、二青、三青、四青。一般山水畫(huà)只用質(zhì)地較輕的二青、三青，多用于點(diǎn)夾葉、醒點(diǎn)苔。因石青相對(duì)粗糙，染山石時(shí)，一般要分幾次逐步上足色彩，待第一遍干后再著第二遍，忌在未干時(shí)反復(fù)涂抹。

石綠：礦物類(lèi)，遮蓋力較強(qiáng)。澄汰后也可分為頭綠、二綠、三綠、四綠。頭綠質(zhì)地較重，顏色較深，山水畫(huà)中較少使用。二綠、三綠在淡彩、重彩山水畫(huà)中使用較為廣泛。石綠可與草綠（如花青加藤黃所調(diào)成的草綠）結(jié)合使用，此時(shí)需用套色法（或用草綠打底，待干后罩石綠；或先用石綠平涂，待干后再染草綠）。

石黃：礦物類(lèi)，在山水畫(huà)中僅用于點(diǎn)秋景夾葉、秋景苔。畫(huà)大片成熟的莊稼可先用赭石、藤黃染濕后再點(diǎn)石黃以示成熟。

金粉：礦物類(lèi)，除一般進(jìn)口金粉外，還有佛赤泥金和青赤泥金，系用金箔研成，前者色正偏暖，后者發(fā)青偏冷。用于重彩山水畫(huà)和工筆、人物、花鳥(niǎo)畫(huà)，一般在勾線時(shí)方使用。

銀粉：礦物類(lèi)，用途與金粉類(lèi)同。

**：礦物類(lèi)或人工合成，有鉛白、鋅白、蛤粉等，鉛管所裝的又稱(chēng)鋅鈦白。不透明。畫(huà)云、雪、瀑布、花鳥(niǎo)、人物等均需用之。鋅鈦白還可與花青、藤黃、赭石乃至墨等調(diào)和使用，但其度較難把握。如畫(huà)楊樹(shù)干即可調(diào)入綠色。

花青：植物類(lèi)或人工合成，半透明，可與藤黃、洋紅、赭石、**等多種顏料調(diào)和，用途極為廣泛，畫(huà)山、石、草、木、云、水等均需用花青或其調(diào)和色。與藤黃調(diào)和，依據(jù)比例不同可調(diào)和各種綠色。青花調(diào)墨后稱(chēng)花青墨，其色為墨綠（螺青）。與曙紅或胭脂調(diào)和后為紫色。

藤黃：植物類(lèi)，是藤本植物的樹(shù)脂所制，有毒不能入口。鉛管裝藤黃有一定遮蓋能力。在山水、花鳥(niǎo)、人物畫(huà)中，既可單獨(dú)使用，又可與其他許多顏料或墨（可調(diào)成橄欖綠）調(diào)和使用，用途廣泛。與洋紅、朱膘或胭脂可調(diào)出橙色，與赭石調(diào)和可成檀色。

洋紅：又稱(chēng)西洋紅、曙紅。植物類(lèi)或人工合成，半透明，在花鳥(niǎo)畫(huà)中，多單獨(dú)或調(diào)和后，用于畫(huà)花、紅葉、蔬果，用途廣泛。在山水畫(huà)眾多用于畫(huà)亭臺(tái)、屋頂、紅葉等，在人物畫(huà)眾多用于面、唇、底飾等。

胭脂：植物類(lèi)，為胭脂花制品，半透明。在山水畫(huà)中用于春天的桃花與秋天的紅葉，在花鳥(niǎo)畫(huà)中可用于畫(huà)紫紅色蔬果、翎毛、花、葉、芽苞，也有用其點(diǎn)花心、勾葉筋的。在人物畫(huà)中，可用于畫(huà)人物、棉布、衣飾、花卉配景等。胭脂與曙紅、朱膘可調(diào)出各種紅色系的色相。調(diào)入墨則成紫色，調(diào)入赭則成赭色胭脂。

大紅：與曙紅色彩相近，略淡于曙紅。用法與曙紅類(lèi)同。

顏色調(diào)配方法

顏料中任何一種顏色加入白色都會(huì)使之變?yōu)榉凵蜃兊伾?。本顏料與顏料之間可以任意調(diào)配使用，若要稀釋時(shí)只要加少許清水即可。丙烯顏料在水分揮發(fā)后即干透，因此作畫(huà)時(shí)對(duì)程序要心中有數(shù)，以使筆觸銜接自然，達(dá)到預(yù)想效果。

1、草綠：約70％花青＋30％藤黃調(diào)配而成，畫(huà)工筆花卉的葉子最常用的色彩之一。

2、汁綠：約80％藤黃＋15％花青＋5％朱磦調(diào)和成的嫩綠色，常用來(lái)作為反葉的底色和嫩葉的底色。

3、老綠：草綠中微加墨或微加點(diǎn)胭脂，常用來(lái)罩染處于暗部的葉子色彩，薄薄的老綠也可用來(lái)渲染反葉。

4、檀香色：約70％藤黃＋20％朱磦＋10％三綠調(diào)配而成，加大量水以后常用來(lái)刷背景，也可作為嫩芽和托葉的底色。

5、米黃：約70％藤黃＋30％赭石，主要用來(lái)刷背景，在重彩畫(huà)的繪制中打一層米黃底色容易取得色彩和諧。

6、三綠：石綠＋白色而得，白色加的越多則就變成四綠、五綠等。三青、四青等色彩也是同理。

7、老赭：朱磦＋墨調(diào)和而成，接近熟褐色。常用來(lái)提染枝干或提染葉面被蟲(chóng)咬蝕的部分。

8、胭脂水：胭脂色＋大量水調(diào)和而成。主要用來(lái)復(fù)勒線條，曙紅水、花青水等說(shuō)法同理

9、豆綠色（三綠＋藤黃＋少許酞青藍(lán)）

10、墨紅色（曙紅＋稍許墨）

11、赭綠色（赭石＋草綠）。

12、古銅色（朱磦＋墨＋少許藤黃＋少許曙紅）

13、汁綠色（草綠＋藤黃＋少許朱磦）

14、灰綠色（三綠＋少許墨）

15、芽綠色（汁綠＋藤黃）

16、米**（藤黃＋朱磦＋少許墨）

17、桔**（藤黃＋朱磦）

18、墨青色（花青＋墨）

19、藏青藍(lán)（酞青藍(lán)＋墨＋少許石青）

20、絳紅色（胭脂＋朱磦＋少許墨）

21、紫色（曙紅＋少許酞青藍(lán)）

22、墨綠色（草綠＋少許墨）

23、老綠色（草綠＋少許胭脂）

24、翠綠色（酞青藍(lán)＋藤黃＋少許翡翠綠）

25、褐色（赭石＋墨）

26、檀香色（藤黃＋朱磦＋少許三綠）

27、藍(lán)灰色（花青＋**＋少許三青）

28、豆沙色（胭脂＋朱磦＋少許花青）

29、土紅色（朱磦＋少許胭脂）

30、青綠色（草綠＋少許酞青藍(lán)）

31、四綠色（三綠＋白色）

32、胭脂水（胭脂＋大量水）

33、青灰色（花青＋少許墨＋白色）

34、藍(lán)色（酞青藍(lán)＋三青）

35、朱紅色（朱磦＋曙紅）

36、紫青色（胭脂＋少許酞青藍(lán)）

推薦顏料

目前，書(shū)畫(huà)店中所售的國(guó)畫(huà)顏料，從包裝方式上也有兩種：一種是傳統(tǒng)手工制作的小紙盒包裝的顏料片，質(zhì)量較好，且加過(guò)膠，只要用水化開(kāi)即可使用。另一種是顏料廠制作的鉛管包裝的顏料，擠出來(lái)即可使用，但質(zhì)量不如片制顏料。初學(xué)繪畫(huà)，多使用后一種。

初學(xué)者選擇馬利、櫻花牌（櫻花無(wú)沉淀更細(xì)膩）都可以。馬利**包裝的可能會(huì)有顆粒沉淀，藍(lán)色盒子的顏料更細(xì)膩一點(diǎn)。要求高一點(diǎn)的可以去買(mǎi)吉祥牌，另外一開(kāi)始不建議你們?nèi)肫垦b或紙包的礦物質(zhì)顏料，又燒錢(qián)又染色時(shí)掌握不好比較難出效果。

宣紙

寫(xiě)意畫(huà)選生宣，工筆畫(huà)選熟宣，生宣紙又分棉皮，凈皮，特皮，檀皮含量多少而定。檀皮量多則是特皮，適合大寫(xiě)意，洇墨厲害，多畫(huà)于山水畫(huà)，更能突顯水墨意境。小寫(xiě)意用凈皮，適應(yīng)畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)，墨色濃淡相宜好掌握。

畫(huà)國(guó)畫(huà)的宣紙和卡紙都有生宣，孰宣之分，不同的是著色潤(rùn)染效果。寫(xiě)意畫(huà)用宣紙畫(huà)更能突顯墨韻感，意境?？垥炄拘Ч患吧?，適應(yīng)畫(huà)小寫(xiě)意，濃淡相宜，墨色恰到好處。用卡紙可以畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)，宣紙畫(huà)山水畫(huà)，卡紙一個(gè)好處是畫(huà)好了不用裱畫(huà)直接裝框。

用宣紙畫(huà)畫(huà)的時(shí)可以重復(fù)疊色，而卡紙不行潤(rùn)染幾次就會(huì)起毛邊，所以形要準(zhǔn)，著色一遍而過(guò)。涂背景時(shí)也是如此，不適應(yīng)反復(fù)上色，深淺掌握好，兩遍而過(guò)。初學(xué)者適合用宣紙畫(huà)，花鳥(niǎo)畫(huà)，山水畫(huà)畫(huà)個(gè)一遍，熟練生巧后換卡紙畫(huà)。

推薦用紙

與**畫(huà)筆墨最為匹配的載體無(wú)疑要首推安徽徑縣出產(chǎn)的宣紙，這種紙?jiān)诎l(fā)揮**畫(huà)筆墨表現(xiàn)力方面很強(qiáng)，物理性能穩(wěn)定。

徽州的宣紙最好，品牌有很多，名牌的初學(xué)者不適用，一般的就可以。除了紅星，雙鹿，汪同王的宣紙很好用，墨潤(rùn)效果還不錯(cuò)。用宣紙畫(huà)畫(huà)外還可以嘗試用卡紙畫(huà)畫(huà)，不用裱畫(huà)，直接裝框就好。

在選擇熟宣紙時(shí)一定要慎重，好紙不一定白，太白說(shuō)明增白劑太多，不利久藏；好的熟宣紙紙白但不刺眼，反光柔和，紙內(nèi)不能有草梗、沙粒、裂口、洞眼及其他附著物。

生宣紙

熟宣紙

鎮(zhèn)紙

作畫(huà)時(shí)維鎮(zhèn)紙是**古代傳統(tǒng)工藝品。指寫(xiě)字作畫(huà)時(shí)用以壓紙的東西，常見(jiàn)的多為長(zhǎng)方條形，因故也稱(chēng)作鎮(zhèn)尺、壓尺。

鎮(zhèn)紙的材質(zhì)多種多樣，以玉、瓷、竹、木、鐵、銅居多，上面通常雕刻有蘭、菊、梅、竹并配以詩(shī)句的圖案，也有動(dòng)物和人物的立體形象。

推薦鎮(zhèn)紙

現(xiàn)在市場(chǎng)上有各種各樣的鎮(zhèn)紙，可以根據(jù)自己的需求購(gòu)買(mǎi)。

1、Noritake則武宮崎駿龍貓TOTORO站立水晶鎮(zhèn)紙

2、青云筆社小鵝鎮(zhèn)秦陵水禽系列鎮(zhèn)紙

3、弘可手工鑄鐵小貓咪鎮(zhèn)紙

4、臻言粉蓮水晶鎮(zhèn)紙

5、御寶閣純手工景德鎮(zhèn)手繪陶瓷鎮(zhèn)紙

手工繪制的陶瓷鎮(zhèn)紙有兩款可選，一個(gè)是葫蘆蟋蟀，還有是墨趣。

6、臻言加重款國(guó)畫(huà)藍(lán)圖方鎮(zhèn)紙

7、臻言原創(chuàng)加重款云山書(shū)畫(huà)鎮(zhèn)紙

筆洗

筆洗是一種傳統(tǒng)工藝品，屬于文房四寶筆、墨、紙、硯之外的一種文房用具，是用來(lái)盛水洗筆的器皿，以形制乖巧、種類(lèi)繁多、雅致精美而廣受青睞，傳世的筆洗中，有很多是藝術(shù)珍品。筆洗有很多種質(zhì)地，包括瓷、玉、瑪瑙、琺瑯、象牙和犀角等，基本都屬于名貴材質(zhì)。各種筆洗中，最常見(jiàn)的是瓷筆洗。

筆洗的作用是可以潤(rùn)筆，在繪畫(huà)中，許多用水特技都是靠筆洗來(lái)實(shí)現(xiàn)。

初學(xué)者預(yù)算不夠可以隨便找個(gè)水桶代替。推薦幾個(gè)筆洗的店鋪榮寶齋、寶霆容山堂/RONGSHANGTANG、賦比興等。

毛氈

制作書(shū)畫(huà)氈的材料主要是羊毛或化纖，因材料和工藝的差別，而產(chǎn)出各式各樣的書(shū)畫(huà)氈。

用它襯在宣紙下面，防止畫(huà)畫(huà)時(shí)的墨汁、顏色等滲透到宣紙背面的桌面上、進(jìn)而污染宣紙，弄得畫(huà)面上一塌糊涂；襯了毛氈，因?yàn)槊珰植晃?，就不?huì)發(fā)生上述現(xiàn)象了。畫(huà)國(guó)畫(huà)用的毛氈在國(guó)畫(huà)用品商店里有售，大小不一，根據(jù)自己的畫(huà)幅大小選購(gòu)。

初學(xué)者用一塊常見(jiàn)的帶有米字格的書(shū)畫(huà)氈就差不多，市面上這類(lèi)書(shū)畫(huà)氈有50厘米×50厘米的，也有50厘米×70厘米的。

購(gòu)買(mǎi)之前，務(wù)必看清楚毛氈的大小。第二看毛氈上米字格的大小，一般毛氈上的格子大小為10厘米，小一點(diǎn)的毛氈的格子可能是9厘米的。可以看厚度，以這種印有米字格的書(shū)畫(huà)氈來(lái)說(shuō)，質(zhì)量特別次的毛氈都不會(huì)太厚，有時(shí)候墨汁太多還真有可能透過(guò)去。厚度2毫米以上的毛氈，對(duì)于國(guó)畫(huà)初學(xué)者來(lái)說(shuō)就夠了。

如果要畫(huà)大幅的作品，那就需要買(mǎi)大的厚的毛氈，更大更厚的毛氈托墨性能和吸墨能力更強(qiáng)，顯然也更合適。

硯臺(tái)

硯臺(tái)是用來(lái)磨墨和裝墨汁的，初學(xué)者可用小碟子代替用來(lái)裝墨。如果想擁有更好的硯臺(tái)可以選購(gòu)妙峰牌徐公硯。

其他

紙膠帶/水膠帶：繃宣紙用的；

噴壺：繃絹、做特殊效果時(shí)會(huì)使用；

底紋筆/底紋刷：用來(lái)刷底色的大刷子，羊毫做的，要很軟才行；

美工釘、盤(pán)子（調(diào)色用）。

國(guó)畫(huà)技法

國(guó)畫(huà)技法的主要有構(gòu)思、構(gòu)圖、用筆、用墨、設(shè)色、收拾等方面，其中用筆用墨為最基本的技法）。

構(gòu)思——又叫立意，即作畫(huà)之前的形象思維過(guò)程。

構(gòu)圖——即六法中的“經(jīng)營(yíng)位置”，又叫置陳布勢(shì)等。亦即畫(huà)面各種物象的位置、比例、墨色等的安排。

用筆——即六法中的“骨法用筆”，有線描、勾勒、皴、擦、點(diǎn)染，筆用中鋒、逆鋒、藏鋒、露鋒、拖筆、破點(diǎn)等。

用墨——經(jīng)歷代畫(huà)家發(fā)展有：焦、濃、重、淡、清、退、埃、宿等各種墨色，運(yùn)用時(shí)須各得其所。又有潑墨、破墨（即濃淡相生）等具體技法。

設(shè)色——白描：不設(shè)色，全用線條表現(xiàn)，或僅以淡墨、淡水色稍加渲染。重彩：一般指工筆重彩、勾勒填色、大青綠等。淡彩：以墨色為主調(diào)，敷以淡彩色。沒(méi)骨：純用色彩畫(huà)，并不勾線。（純用墨點(diǎn)染，不溝勒的亦叫沒(méi)骨。）

收拾——畫(huà)成以后再作整體收拾，使全畫(huà)最后達(dá)到氣韻生動(dòng)的境界。

筆墨

**畫(huà)表現(xiàn)形象的基本手段。我國(guó)歷代畫(huà)家在長(zhǎng)期歷史發(fā)展的過(guò)程中，已經(jīng)形成了一套完整的筆墨技法和創(chuàng)造技巧。

筆墨表現(xiàn)形式

有白描、工筆、寫(xiě)其細(xì)部，整個(gè)畫(huà)面純用墨色，有的再加淡墨渲染。

白描——用細(xì)線勾畫(huà)出物象輪廓及其細(xì)部，整個(gè)畫(huà)面純用墨色。有的再加淡墨渲染。

白描從線條的粗細(xì)可分三類(lèi)：較粗的線條叫琴弦，較細(xì)的線條叫鐵線，極細(xì)的線條叫游絲。工筆畫(huà)常常用這幾種線條來(lái)表現(xiàn)作品，釘頭鼠尾描、蘭葉描、高古游絲描、鐵線描、行云流水描。不論采用哪種線描，都突“寫(xiě)”字，使每一條線具有書(shū)法氣韻。

工筆——勾勒細(xì)膩精巧的叫工筆，工即工整工細(xì)之意，敷色也層也渲染，顯得渾厚濃重。

工筆畫(huà)是通過(guò)線條去觀察、反映事物的，根據(jù)事物在輪廓和外表上的明確特征來(lái)了解事物。線條連綿不斷、細(xì)密均勻，貫穿著整個(gè)事物形體的始終，表現(xiàn)出蓬勃靈動(dòng)而精工逼真的視覺(jué)外貌。因此，線條成為畫(huà)面的統(tǒng)領(lǐng)者，其視覺(jué)觀察的方式是客觀而具體的。

寫(xiě)意——只寫(xiě)物象的大意，用筆簡(jiǎn)練流暢，筆墨自然，不用色的寫(xiě)意畫(huà)，又稱(chēng)“水墨畫(huà)”。

勾勒著色——亦稱(chēng)“單線平涂”。它用筆先勾出物象邊線，中間用墨或用色平涂。

粗細(xì)相間——亦稱(chēng)“兼工帶寫(xiě)”。它比工筆要粗，比寫(xiě)意要工。

粗中有細(xì)——如花草畫(huà)得粗，但繞花飛動(dòng)的小蟲(chóng)、蝴蝶、或蜻蜓等則畫(huà)得很細(xì)。

沒(méi)骨法——一般不用墨線勾輪廓。

潑墨法——是沒(méi)骨法的擴(kuò)展，用大塊墨色，再運(yùn)用自然形成的濃淡，加上較細(xì)的筆道，有的地方還露出飛白，這樣才見(jiàn)精神。

界畫(huà)——一部或大部分用直尺畫(huà)墨線組成的畫(huà)，主要表現(xiàn)莊嚴(yán)雄韋的建筑物，如宮殿、廟宇、樓閣、亭臺(tái)、水榭等，以及整齊精致的家具陳設(shè)等。

設(shè)色

設(shè)色即六法中的“隨類(lèi)賦彩”。不同的色彩賦不同的感情，畫(huà)家往往用色彩來(lái)表達(dá)他的感情。**畫(huà)常用的顏色有墨、藤黃、石黃、土黃、胭脂、洋紅、朱砂、朱膘、赭石、花青、石青（可分頭青、二青、三青等三種）、石綠（也分頭綠、二綠、三綠等三種），**等。但基本顏色只有紅、黃、藍(lán)三種，即洋紅、藤黃和花青。把上面的顏色加以配合，可以調(diào)出許多種顏色來(lái)。

墨彩

工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中配彩法的一種。即對(duì)形象勾線或不勾線，完全用墨的濃淡來(lái)表現(xiàn)的叫墨彩。墨彩以淡雅為佳，因它用濃墨的面積不宜過(guò)大、過(guò)多，因?yàn)橹啬嘁资巩?huà)面產(chǎn)生沉濁之感，但亦不能淡而失神，要使?jié)獾嘁耍啪哂星逍律耥嵉男Ч?/p>

淡彩

工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中配彩法的一種。即先墨彩的方法把對(duì)象畫(huà)到**分，第二用淡薄的色彩稍作渲染的叫淡彩。淡彩要做到色不礙墨、墨不離色，既能融合一體，又能顯示墨的韻味，才能產(chǎn)生一種淡雅、樸素的效果。

粉彩

工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中配彩法的一種。在表現(xiàn)方法上多用于勾染和沒(méi)骨。在顏色運(yùn)用上以植物顏色和**為主，以水彩和淡薄的礦物質(zhì)色為輔。粉彩勾線切忌用一色的濃墨，而要施淡墨為主。因?yàn)槟z過(guò)濃和粉彩相并，則容易顯得枯僵，缺乏妍麗。調(diào)粉的色彩不宜過(guò)厚，但也不能太淡薄，過(guò)淡則無(wú)神，要做到薄中見(jiàn)厚。粉彩用粉是重要關(guān)鍵。粉和色要用到暈化自然，不露粉痕，不顯料氣，干凈滋潤(rùn)，才能發(fā)揮粉彩鮮明嬌麗的特點(diǎn)。

重彩

工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中配彩法的一種。重彩勾勒勾染的方法，并以服務(wù)態(tài)度和物質(zhì)色為主，因用色比較厚重，所以色感較富麗帶有裝飾性稱(chēng)為重彩。重彩渲染要作到薄中見(jiàn)厚，厚中生津，染不露痕，深淺自然。切忌臟、花、斑、枯、火、膩等。這些毛病多出于順序不對(duì)，用筆不輕順，用色過(guò)厚或厚薄不勻。

線描

**民族繪畫(huà)的主要造型手段。是構(gòu)成**畫(huà)民族風(fēng)格的一個(gè)要素。線描是運(yùn)用線的輕重、濃淡、粗細(xì)、方圓、轉(zhuǎn)折、頓挫、虛實(shí)、長(zhǎng)短、干濕、剛?cè)?、疾徐等不同的筆法來(lái)表現(xiàn)物象的體積、形態(tài)、質(zhì)感、量感和運(yùn)動(dòng)感的一種方法。它不著顏色，有時(shí)可有一些淡墨來(lái)略加渲染，具有獨(dú)特的表現(xiàn)形式和造型規(guī)律，并富有韻味。用線的變化，要與造型的形式美緊密相連。其線或剛健、或婀娜、或輕靈、或凝重，由于用筆多變遂產(chǎn)生極為豐富的感覺(jué)。**畫(huà)用線造型的歷史悠久，通過(guò)歷代畫(huà)家的長(zhǎng)期實(shí)踐和不斷地創(chuàng)造，積累了大量的極為豐富的線描技法經(jīng)驗(yàn)，僅畫(huà)人物衣褶的描法就有“十八描”。

用線描來(lái)造型的特點(diǎn)是清晰、簡(jiǎn)練、富有裝飾性，可以完美地刻劃各種現(xiàn)象，表現(xiàn)出千變?nèi)f化的各種物象的新的生命。

白描

**畫(huà)中完全用線條來(lái)表現(xiàn)物象的稱(chēng)“白描”。白描有單勾和復(fù)勾兩種。用線一次成的單勾。單勾有用一色墨勾成的，也有根據(jù)不同對(duì)象用濃淡兩種墨勾成的，例如花用淡墨勾，葉用濃墨勾。復(fù)勾是先用淡墨全部勾好，第二根據(jù)表面具體情況決定復(fù)勾一部分或全部。復(fù)勾的線不能依原路的線刻板地重迭地勾一道。復(fù)勾的目的，是加重質(zhì)感和濃淡的變化，使物象顯得更有神彩。復(fù)勾的線必須流暢自然，更防止受原線路的約束，否則復(fù)勾的線很易呆板。物象的形、神、光、色、體積、質(zhì)感等關(guān)系就靠線條來(lái)表現(xiàn)，從某咱意義上說(shuō)來(lái)，它比別的畫(huà)法更不易掌握。白描要特別注意“樸素簡(jiǎn)潔”、“概括明確”的特點(diǎn)。在構(gòu)圖上的取舍力求單純，對(duì)虛實(shí)、疏密要偏重于對(duì)比較強(qiáng)烈的安排，層次要分明，在線的處理上要帶有裝飾性、旋律性，防止碎亂、呆板、松散等毛病。

劉公華白描仕女圖

皴法

國(guó)畫(huà)表現(xiàn)技法之一。早期山水畫(huà)的主要表現(xiàn)手法，是以線條勾勒輪廓，第二敷色。隨著繪畫(huà)的發(fā)展，為了表現(xiàn)山石樹(shù)木的脈絡(luò)紋路和（凸凹），因地質(zhì)的結(jié)構(gòu)不同，表現(xiàn)在山岳的外形上也各不相同。

石濤深山秋水圖

皴法的種類(lèi)

一般有（1）披麻皴、（2）亂麻皴、（3）芝麻皴、（4）大斧劈、（5）小斧劈皴、（6）卷云皴、（7）雨點(diǎn)皴（雨雪皴）、（8）彈渦皴、（9）荷葉皴、（10）礬頭皴、（11）骷髏皴、（12）鬼皮皴、（13）解索皴、（14）、亂柴皴、（15）牛毛皴、（16）馬牙皴、（17）斫皴、（18）點(diǎn)錯(cuò)皴；（19）豆瓣皴、（20）刺梨皴（豆瓣皴之變）、（21）破網(wǎng)皴、（22）折帶皴、（23）泥里撥釘皴、（24）拖泥帶水皴、（25）金碧皴、（26）沒(méi)骨皴、（27）直擦皴、（28）橫擦皴等。

墨法

古人說(shuō)“墨即是色”，濃淡水墨可代替各種色彩。用墨要有濃淡干濕，只干不濕太瘠枯，只濕不干太臃腫，濃淡干濕結(jié)合起來(lái)，變化多，生動(dòng)而有氣韻。

用墨之法

一般有焦墨、積墨、破墨、擂墨等。焦墨是一種磨得極濃的墨，用焦墨的旁邊須有濃淡墨為之暈渾，否則焦墨孤立，難見(jiàn)筆意。

積墨：用濃墨和淡墨連敷幾次，有一種深厚的味道。

破墨：先用淡墨上紙，趁濕用濕墨加上，化出奇紗的韻味。擰在紙上捺轉(zhuǎn)，略似魚(yú)鱗，由濃漸淡，參差不齊，謂之擂墨。所以用墨和用筆不分不開(kāi)的。

用筆六要

一要自然有力，切忌呆滯。

二要變化而有聯(lián)系，要將粗、細(xì)、濃、淡、長(zhǎng)、短、橫、直、干、濕、輕、重根據(jù)物象參差需用，既有變化，還要互相聯(lián)系。

三要蒼老而滋潤(rùn)，蒼老就顯出含蓄的筆力，用筆光滑就顯得雅嫩，過(guò)于蒼老亦易枯燥，故須在蒼老中滋潤(rùn)，也就是干濕并用。

四要松靈而凝煉，松靈比自然更進(jìn)一步，要活潑輕松有生趣，切忌油滑、輕浮，輕松之中要有重厚，凝練是一筆畫(huà)去到盡端有回鋒。

五要?jiǎng)側(cè)嵯酀?jì)，即在輕柔中有骨力。所謂“線棉裹鐵”才能穩(wěn)厚，剛健的鋒中要參以巧運(yùn)，“扛鼎中有嫵媚。”故一筆中要能剛健婀娜兼有之。

六要巧拙互用，用筆樸質(zhì)顯得老實(shí)，故要在巧筆中夾幾筆拙，在拙筆中夾幾筆巧，應(yīng)巧拙互用，方為得法。

國(guó)畫(huà)筆法

講基本運(yùn)筆技法之前我們要先了解握筆的姿勢(shì)。

國(guó)畫(huà)的筆法有六種，分別是中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、拖鋒、折釵股與屋漏痕、飛白鋒。

中鋒

中鋒即錐形毛筆筆尖在毛筆的運(yùn)行過(guò)程中，始終處在用筆的中心位置。中鋒用筆是**畫(huà)用筆方法的首要特征。其特點(diǎn)是：筆力飽滿，內(nèi)涵豐富。外柔內(nèi)剛，極富表現(xiàn)力。

側(cè)鋒

側(cè)鋒的執(zhí)筆是把筆管橫臥或傾斜。與紙成各種角度，筆尖不在墨線中間，筆尖在墨線一側(cè)，并出現(xiàn)飛白的效果。

逆鋒

逆鋒是相對(duì)于正手位置順行方向的反方向毛筆運(yùn)行方法。逆鋒運(yùn)筆阻力增大，筆鋒聚散，松緊變化不同于順筆意味。特點(diǎn)是筆力剛硬，力透紙背，但缺少柔勁。不可常用，適可而止。

露鋒

于藏鋒的運(yùn)筆剛好相反，它以筆尖著紙，故意露出筆鋒，收筆時(shí)漸行漸提筆桿。以這種筆法畫(huà)出的線條靈活而飄逸。

藏鋒

筆鋒要藏而不露，畫(huà)出的線條才沉著含蓄，力透紙背。

順?shù)h

運(yùn)筆與逆鋒相反，采用拖筆運(yùn)行，畫(huà)出的線條輕快流暢、靈秀活潑。

擴(kuò)展資料

所謂筆法，寫(xiě)字作畫(huà)用筆的方法，即**畫(huà)特有的用線方法。**書(shū)畫(huà)主要都以線條表現(xiàn)，所用工具都是尖鋒毛筆，要使書(shū)畫(huà)的線條點(diǎn)畫(huà)富有變化，必先講究執(zhí)筆，在運(yùn)筆時(shí)掌握輕重、快慢、偏正、曲直等方法，稱(chēng)為“筆法”。

國(guó)畫(huà)有著自己明顯的特征，講究“氣韻生動(dòng)”，不拘泥于物體外表的肖似，而多強(qiáng)調(diào)抒發(fā)作者的主觀情趣。**畫(huà)講求“以形寫(xiě)神”，追求一種“妙在似與不似之間”的感覺(jué)。

講究筆墨神韻，筆法要求：平、圓、留、重、變。墨法要求墨分五色，焦、濃、重、淡、清。

講究“骨法用筆”，不講究焦點(diǎn)**，不強(qiáng)調(diào)環(huán)境對(duì)于物體的光色變化的影響。

講究空白的布置和物體的“氣勢(shì)”。

國(guó)畫(huà)分科

國(guó)畫(huà)總分為工筆和寫(xiě)意兩種，大致又分工筆花鳥(niǎo)，工筆山水，工筆人物，寫(xiě)意花鳥(niǎo)，寫(xiě)意山水，寫(xiě)意人物等。寫(xiě)意用生宣，工筆用熟宣，也有半生不熟的紙可以畫(huà)一些兼工帶寫(xiě)。

國(guó)畫(huà)的細(xì)分科按形式分，工筆，寫(xiě)意；工筆講究“工”，用筆細(xì)致，需要細(xì)細(xì)勾勒反復(fù)渲染的；寫(xiě)意講“意”，用筆灑脫，以形寫(xiě)神，一筆到位。按題材分，人物、花鳥(niǎo)、山水。

工筆

工筆畫(huà)步驟

起稿

可用鉛筆在圖畫(huà)紙上對(duì)臨起稿，或直接拷貝臨本，用HB鉛筆將畫(huà)稿拷貝到絹或熟宣紙上，鉛筆線要輕、淡。也可直接把畫(huà)稿拷貝到白紙上，特別是用絹畫(huà)時(shí)，這樣可以避免畫(huà)稿變形，鉛筆線以繃稿后看清為準(zhǔn)。

也可以去買(mǎi)個(gè)拷貝臺(tái)，把起好的稿子或打印的圖紙放在拷貝臺(tái)上，再把熟宣/絹蒙在上面拷貝，這樣拷貝的圖精確度稍高一點(diǎn)。畫(huà)熟練了就可以直接用勾線筆上墨線了！

繃稿

要求：先在畫(huà)板上裱貼一張白紙，待干后將絹或熟宣紙繃到畫(huà)板上。具體繃絹步驟可以看這個(gè)：如何繃娟

所需材料：圖釘、漿糊、水。

1、第一，把框子裝好，第二把絹放在框子上擺好。

2、第二，在絹的一頭按上圖釘，另一邊噴水，慢慢展開(kāi)。

3、噴濕后慢慢調(diào)整，差不多了可以涂漿糊，繼續(xù)調(diào)整。不要特別緊，因?yàn)榻伕闪艘矔?huì)收縮，另外絹本身有織的紋路，拉扯變形了就不好了。

4、第二把最后一條邊涂上漿糊，折好。絹的外部也可以再涂一層漿糊。

5、等干了就可以上色了，看看效果。

注意事項(xiàng)：

1、草稿：使用鉛筆打草稿，紙張不要求。

2、過(guò)稿：將草稿放置在拷貝臺(tái)上，上面覆一層熟宣，使用勾線筆（花枝俏、小葉筋等均可）將畫(huà)稿勾在宣紙上，這樣的作品稱(chēng)為白描。

3、渲：在畫(huà)好的草稿上用墨來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面的明暗，方法是：使用兩支較大的筆（一般為大白云）一支蘸墨，一支蘸水，先點(diǎn)墨，在墨沒(méi)干之前用水渲開(kāi)，造成一個(gè)自然的過(guò)渡。

4、染：方法和渲的步驟差不多，不過(guò)使用的是國(guó)畫(huà)顏料，這一步較為麻煩。為了讓色彩更加均勻厚實(shí)，一般要進(jìn)行多次，有“三礬九染”之說(shuō)。

勾線

勾線的用筆方法分為中鋒和側(cè)鋒，工筆人物畫(huà)中以中鋒為主。

中鋒：中鋒即錐形毛筆筆尖在毛筆的運(yùn)行過(guò)程中，始終處在用筆的中心位置。中鋒用筆是**畫(huà)用筆方法的首要特征。其特點(diǎn)是：筆力飽滿，內(nèi)涵豐富。外柔內(nèi)剛，極富表現(xiàn)力。中鋒線圓潤(rùn)、渾厚、勻整，并且有彈性。也要注意墨線的濃墨變化，適當(dāng)時(shí)加入清水調(diào)試。

側(cè)鋒：側(cè)鋒的執(zhí)筆是把筆管橫臥或傾斜。與紙成各種角度，筆尖不在墨線中間，筆尖在墨線一側(cè)，并出現(xiàn)飛白的效果。

勾線用筆的起止很重要，每一條線無(wú)論長(zhǎng)短都必須有起筆、行筆、收筆三個(gè)過(guò)程。要求“起筆藏鋒、運(yùn)筆中鋒、收筆回鋒”，這是線描的主要技法要點(diǎn)。畫(huà)人物和花鳥(niǎo)都需要了解勾線技巧。

著染

傳統(tǒng)工筆畫(huà)的著染方法總體來(lái)說(shuō)可以分為分染、罩染、勾填等方法，分染和罩染是傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)和花鳥(niǎo)中最常用的技法。山水的話還要用到“皴”的技法，以體現(xiàn)山脈特有的肌理。

分染：是把平面的線描按其結(jié)構(gòu)、紋理用色或墨渲染出一定的層次和體積關(guān)系。分染時(shí)，準(zhǔn)備一支筆蘸色，一支筆蘸清水把顏色均勻地烘淡。分染法采用分層疊加的方法進(jìn)行設(shè)色，它的優(yōu)點(diǎn)是色彩厚重飽和，層次變化豐富，表現(xiàn)力強(qiáng)。

罩染：繪畫(huà)，在著色時(shí)，先鋪底，后罩色，這種方法就叫罩染。一般是先用渲染法鋪上底色，顏色應(yīng)厚重一些，可以層層復(fù)加。由深到淡，要表現(xiàn)出其明暗、層次。再根據(jù)需要再平涂一二次翠色，顏色要淡薄。底色和罩色的選擇要根據(jù)所繪物體本身的特點(diǎn)，目的是使二者相得益彰，產(chǎn)生厚重、鮮明、復(fù)雜、豐富的色彩效果。畫(huà)山水用水墨皴染，可罩染花青和赭石等。

背染：在絹的背面襯色以使正面的顏色更厚重，豐富畫(huà)面層次。背面使用的是平涂的方法，植物色和礦物色均可。這幾個(gè)步驟應(yīng)該是交替進(jìn)行的，要想畫(huà)的細(xì)膩，這些動(dòng)作可能要重復(fù)很多遍。

復(fù)勾

有些地方染完顏色后，之前勾線的部分變得不是很明顯了，需要重新勾一遍。這時(shí)候勾千萬(wàn)要注意濃淡，顏色重了容易生硬呆板匠氣，線條盡量保持流暢，畢竟是附在最上面的。

刷膠礬水

為了防止熟絹跑礬，在設(shè)色之前，要在絹的背面刷一遍膠礬水。古人把膠礬稱(chēng)作“伐絹之斧”。未刷膠礬水的絹和宣紙，稱(chēng)作生絹、生宣，是畫(huà)寫(xiě)意畫(huà)的材料。刷過(guò)膠礬水的絹和宣紙，其性能發(fā)生了改變，稱(chēng)之為熟絹、熟宣，適合畫(huà)工筆畫(huà)。

1、膠礬水有制作熟絹、固定顏色、保護(hù)畫(huà)面的作用。

膠：黃明膠，又名廣膠，顆粒狀的效果比較好。使用時(shí)用冷水泡上幾分鐘，去掉浮灰，加入熱水?dāng)嚢?，膠粒全部溶解后即可，但不能用開(kāi)水，開(kāi)水會(huì)使粘度降低。

礬：又稱(chēng)明礬，主要產(chǎn)自安徽廬江，頭天用涼水浸泡，第二天用。

2、膠礬水的混合比一般7:3較為適當(dāng)，礬大膠小，染墨色時(shí)會(huì)顏色板滯、難以染勻。膠大礬小則會(huì)出現(xiàn)滑筆，墨、色易脫落等問(wèn)題。

3、刷膠礬水，刷膠礬水的環(huán)境最好在溫度25度左右的晴天，溫度過(guò)低膠礬會(huì)很快凝固，不易刷勻。

裝裱

古語(yǔ)有云：“三分字畫(huà)，七分裱”，精致的裝裱工藝不僅可以使字畫(huà)得到更好的保護(hù)，同時(shí)也能起到烘托字畫(huà)，突出神韻的作用。書(shū)畫(huà)裝裱的步驟一般是先用紙托裱在繪畫(huà)作品的背后，再用絞、絹、紙等鑲邊，第二安裝軸桿成卷軸或者裝框條成鏡框。傳統(tǒng)的裝裱是多種多樣的，但其成品按形制可分為掛軸，手卷，冊(cè)頁(yè)三大類(lèi)。原裱的繪畫(huà)不論畫(huà)心的大小、形狀、及裱后的用途，都只有托裱畫(huà)心、鑲覆、砑裝三個(gè)步驟。

第一步：觀察字畫(huà)

揣摩原作的氣度，以利于更好地選擇裝裱材料烘托原作氣質(zhì)。

第二步：托裱畫(huà)心

1、將畫(huà)心反鋪在干凈的畫(huà)案上，用噴壺在畫(huà)心背面均勻噴灑水花；

2、待畫(huà)心潮潤(rùn)且平整得貼附在畫(huà)案上時(shí)，用排筆在畫(huà)心背面均勻刷漿；

3、一手持特制的裝裱棕刷，一手持略大于畫(huà)心的托紙，對(duì)齊一邊，用棕刷自上而下排掃托紙，逐漸使整張托紙平整貼附于畫(huà)心背面；

4、用手指在托紙邊緣均勻抹上漿糊；

5、待畫(huà)心略干后，輕輕揭起，轉(zhuǎn)貼至掙墻晾干。

第三步：鑲條

1、待畫(huà)心干透，用裁刀將其從墻面取下，裁去托紙不整齊的邊角部分；

2、在畫(huà)心四角均勻抹漿，鑲上助條；

3、在助條邊緣抹漿，鑲上邊條。

第四步：覆背

在已鑲條的畫(huà)作后重復(fù)第二個(gè)步驟。

第五步：裝框

已制成的畫(huà)作如需裝框則在畫(huà)作干透后進(jìn)行平整，鑲裝畫(huà)框；如做成卷軸，則應(yīng)在畫(huà)作上下裝上天桿和地桿，并牽上掛繩，拴入絳色絲帶。

注意事項(xiàng)

一般的裝裱能夠收藏的是手工的，漿糊的質(zhì)量也是收藏時(shí)間的保證。裱畫(huà)的糨糊不同于普通的糨糊，不僅黏稠度和透明度有所差別，并且在熬制時(shí)還要加入一些防治蠹蟲(chóng)的配料

推薦臨摹書(shū)籍

人物

白描：《八十七神仙卷》練線描這一本完全夠了。如果覺(jué)得難度大的，可以進(jìn)行局部練習(xí)。

工筆設(shè)色

《簪花仕女圖》、韓熙載夜宴圖、《虢國(guó)夫人游春圖》、《搗練圖》、《洛神賦圖》等

《簪花仕女圖》局部

《虢國(guó)夫人游春圖》局部

花鳥(niǎo)

宋代小品、宋徽宗、陳老蓮花鳥(niǎo)集。

山水

山水小品、《千里江山圖》、長(zhǎng)橋臥波圖、馬遠(yuǎn)夏圭。

寫(xiě)意

國(guó)畫(huà)的一種畫(huà)法，用筆不苛求工細(xì)，注重神態(tài)的表現(xiàn)和抒發(fā)作者內(nèi)心的情感。最初起源于繪畫(huà)，興起于北宋，要求在形象之中有所蘊(yùn)涵和寄寓，讓"象"具有表意功能或成為表意的手段。

分類(lèi)

寫(xiě)意畫(huà)分為小寫(xiě)意和大寫(xiě)意，所謂的小寫(xiě)意，更傾向于水墨畫(huà)法寫(xiě)物象之實(shí)，上接元人墨花墨禽的傳統(tǒng)；而所謂的大寫(xiě)意，更傾向于以水墨畫(huà)法表現(xiàn)畫(huà)家的主觀感情，繼承的是宋元的文人墨戲傳統(tǒng)。

欣賞寫(xiě)意畫(huà)

畫(huà)寫(xiě)意第一要練審美。培養(yǎng)對(duì)美的感受力，學(xué)會(huì)欣賞。要對(duì)**美術(shù)史上這些大量的作品進(jìn)行閱讀，至少要知道什么是經(jīng)典什么是真的美。

古代寫(xiě)意畫(huà)

現(xiàn)代寫(xiě)意畫(huà)

繪畫(huà)步驟

白菜、蘿卜畫(huà)法

①用中號(hào)長(zhǎng)鋒狼毫或羊毫調(diào)淡墨畫(huà)菜的葉柄，趁濕馬上蘸較濃墨畫(huà)出菜根和根須。換用一支大號(hào)羊毫斗筆調(diào)淡墨畫(huà)菜葉，注意筆腹含水要飽滿，根據(jù)菜葉的結(jié)構(gòu)、方向，分幾筆畫(huà)出菜葉，每筆菜葉的墨團(tuán)形狀大小濃淡要稍有區(qū)別，不能畫(huà)成一樣。筆與筆之間要注意銜接，既不能讓它們模棱模糊，又不能搞得支離破碎。趁濕用長(zhǎng)鋒小狼毫勾出菜葉上的葉脈。

②用同一支筆蘸濃墨以中鋒畫(huà)縛菜的草束。要掌握畫(huà)草束的時(shí)間，遲了葉柄水分已干，畫(huà)上去的草束就會(huì)浮起來(lái)。如果太早，草束的墨色會(huì)漫糊開(kāi)來(lái)，影響其質(zhì)感。小編綜合來(lái)說(shuō)要干濕得當(dāng)，滲化適度。

③根據(jù)紅蘿卜的圓形結(jié)構(gòu)，用一支干凈的短鋒羊毫筆蘸胭脂調(diào)合一下，分左右兩筆畫(huà)出蘿卜的球莖。同時(shí)注意適當(dāng)?shù)卦谥虚g留些空白，以表現(xiàn)蘿卜的高光，第二又用較深的顏色點(diǎn)須畫(huà)根。再用同一支筆洗一下，蘸朱磦底畫(huà)胡蘿卜。為了加強(qiáng)胡蘿卜的質(zhì)感，可在朱磦底里調(diào)點(diǎn)胭脂。畫(huà)時(shí)，同樣要注意胡蘿卜的造型特點(diǎn)，依據(jù)結(jié)構(gòu)運(yùn)筆。

④再用同一支筆洗凈后蘸藤黃加花青調(diào)成汁綠。為了色調(diào)和諧，可在汁綠里再少量調(diào)點(diǎn)朱磦底，畫(huà)出紅蘿卜葉柄的基部，第二又添畫(huà)上小小的蘿卜葉。兩片蘿卜的葉子要注意稍分濃淡。最后用中羊毫筆調(diào)赭墨畫(huà)上蘑菇，畫(huà)時(shí)同樣要注意幾只蘑菇的不同方向和前后層次。

牽?；ó?huà)法

①先畫(huà)藤蔓：用長(zhǎng)鋒小狼毫筆調(diào)淡墨去畫(huà)，用筆要懸腕中鋒，輕快舒緩之中見(jiàn)遒勁，墨色要稍有變化，筆尖含水要干一點(diǎn)，以表現(xiàn)枝蔓的堅(jiān)韌柔軟。枝蔓是全畫(huà)的架子，因此，要注意全局的位置經(jīng)營(yíng)。

②次畫(huà)葉子：用短鋒大羊毫筆調(diào)次濃墨去畫(huà)，注意在蘸墨時(shí)要使筆頭各部位含墨含水分量不同，這樣一筆下去葉片即有濃淡變化。畫(huà)葉要依據(jù)牽?；ㄈ~片特點(diǎn)，每葉分三筆畫(huà)成。點(diǎn)葉要注意疏密大小和方向的區(qū)別。

③用長(zhǎng)鋒小狼毫筆蘸濃墨勾出葉脈。換用一支干凈的短鋒中羊毫筆，用胭脂加花青調(diào)成紫紅色畫(huà)花冠。牽?；ɑü谏喜可睿砍拾咨?，因此用筆時(shí)要根據(jù)這個(gè)特點(diǎn)在花心留出空白，花型要圓潤(rùn)，色澤要飽滿。兩朵花要分濃淡。又蘸較深的花色點(diǎn)出未放的花蕾，注意花蕾與主花間的呼應(yīng)。

④用三綠加一點(diǎn)藤黃，調(diào)成淡綠色染花蕊底色，趁濕又用短鋒羊毫調(diào)藤黃加白，一筆畫(huà)上花蕊。第二用長(zhǎng)鋒小狼毫蘸濃墨畫(huà)上花托，又添上濃濃淡淡的藤蔓，使全畫(huà)完整起來(lái)。最后略加苔點(diǎn)，使畫(huà)面增添變化。

花球畫(huà)法

①先畫(huà)花球:用長(zhǎng)鋒小狼毫調(diào)淡墨逐個(gè)勾出組成花球的一朵朵小花。用墨要略分濃淡，花形要有變化，使花球有立體感。接著用短鋒大羊毫調(diào)成濃綠蘸墨分組畫(huà)上葉子。

②用長(zhǎng)鋒小狼毫筆蘸濃墨勾葉脈。勾時(shí)把葉子分成上下兩組，上邊一組的葉脈墨色較深，下面一組葉子的葉脈用墨稍淡，以分出前后兩組的層次。換用一支長(zhǎng)鋒狼毫筆調(diào)淡墨畫(huà)枝干。隨畫(huà)隨加濃墨，用較干的墨色去畫(huà)較小的枝干。

③再用較淡的綠添畫(huà)幾筆嫩葉，增加葉子的又一個(gè)層次。接著用長(zhǎng)鋒小狼毫筆蘸濃墨畫(huà)出花球里的花柄，用墨要較干，使?jié)庵氐哪r托出潔凈的花球。接著在葉間添畫(huà)一團(tuán)掩藏著的花球，方法與前同。

④最后用長(zhǎng)鋒羊毫筆調(diào)藤黃加三綠。淡淡地染上花色。趁濕用藤黃調(diào)朱磦底點(diǎn)花蕊。渲染花球既要染出立體感，又要注意花色的潔凈。

枇杷畫(huà)法

①用大號(hào)斗筆浸些清水，又?jǐn)D去筆肚里過(guò)多的水分，乘濕蘸上墨，稍微在調(diào)色盆里調(diào)合一下。注意不要調(diào)得太"熟"，使筆肚中含的墨色濃淡不勻方好。這時(shí)開(kāi)始順筆畫(huà)葉子，隨畫(huà)又要隨時(shí)蘸點(diǎn)水，使畫(huà)上去的幾片葉子既有濃淡的變化，又有滋潤(rùn)豐厚的感覺(jué)。

②淡墨中鋒勾出枇杷輪廓，注意用筆的圓正，以表現(xiàn)枇杷果實(shí)的立體感。接著用濃墨畫(huà)完枝干。待葉子略干，換一支葉筋筆蘸上濃墨趁潮在葉子上勾出葉脈。勾葉脈時(shí)，筆端要稍干些，可用廢紙把筆上蘸的墨吸去少許后再勾。前后幾片葉子的葉脈要分濃淡，故畫(huà)后面葉子時(shí)，可調(diào)點(diǎn)清水后去畫(huà)，但注意筆端仍須稍干，以免漫糊。

③等枇杷的墨色已干，用一支干凈的羊毫筆蘸藤黃調(diào)點(diǎn)朱磦上枇杷圓形的結(jié)構(gòu)用筆，以表現(xiàn)枇把的立體感。

④趁色尚濕，用濃墨點(diǎn)上果蒂。果蒂要點(diǎn)得稍大，用筆稍重，使筆尖稍微叉開(kāi)，以表現(xiàn)枇杷蒂毛茸茸的質(zhì)感。最后用調(diào)進(jìn)少許藤黃的淡螺青點(diǎn)染枝干，加上苔點(diǎn)，使畫(huà)面更豐富完整。

玉蘭畫(huà)法

①先畫(huà)花瓣:用長(zhǎng)鋒小狼毫筆調(diào)淡墨色花瓣。墨色要潔凈，用筆要爽快。為表現(xiàn)玉蘭花瓣比較厚重的白色，可趁勾勒花瓣的墨色未干之際，再在瓣尖上加上小小的兩點(diǎn)濃墨。接著用短鋒大羊毫筆調(diào)淡墨染花底，染時(shí)要見(jiàn)筆。

②趁濕用短鋒狼毫蘸濃墨點(diǎn)花蕊，花蕊的墨色會(huì)在剛?cè)旧先サ牡ǖ咨仙陨詽B開(kāi)。又用長(zhǎng)鋒大狼毫蘸濃墨畫(huà)主干。用墨要稍干，用筆要蒼勁，使枝干與潔白圓潤(rùn)的花瓣產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比。第二再蘸清水化成次濃墨畫(huà)橫臥著的另一組枝干，畫(huà)時(shí)要注意整幅畫(huà)面的氣勢(shì)。趁濕再用濃墨點(diǎn)苔。

③接著調(diào)淡墨畫(huà)花蕾和花托。畫(huà)花蕾不僅要強(qiáng)調(diào)與主體花冠的呼應(yīng)，還應(yīng)配合整幅畫(huà)的全局氣勢(shì)?；ɡ倥c枝干的連接要合理，要符合玉蘭的生長(zhǎng)規(guī)律。④趁濕趕緊在花托上用小狼毫筆蘸濃墨點(diǎn)絨毛斑點(diǎn)。這一步要十分注意水分的的掌握，不能等干了再畫(huà)，否則無(wú)論如何也畫(huà)不出花托絨毛這種茸茸的感覺(jué)。最后點(diǎn)苔收拾整理。

推薦臨摹書(shū)籍

山水

董源《瀟湘圖》、巨然《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》、李成《寒林平野圖》、范寬《溪山行旅圖》、郭熙《早春圖》、李唐《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》、馬遠(yuǎn)《踏歌圖》《寒江獨(dú)釣》、夏圭《溪山清遠(yuǎn)圖》、黃公望《富春山居圖》、倪瓚、吳鎮(zhèn)《漁父圖》、王蒙《青卞隱居圖》、沈周、石濤、査士標(biāo)。

花鳥(niǎo)

惲壽平、八大山人、徐熙、徐渭、文同、金農(nóng)、法常、趙孟頫、管道升、王冕、趙之謙、齊白石等畫(huà)家的花鳥(niǎo)作品。

人物

梁楷、唐伯虎、任伯年、陳洪綬等畫(huà)家作品。

學(xué)習(xí)步驟

臨摹

臨摹是學(xué)習(xí)**畫(huà)技法的一種便捷方法，對(duì)范畫(huà)可以先局部臨摹，也叫分解練習(xí)，第二再臨摹整幅作品，這樣可以學(xué)得深秀。臨摹盡量要象，“察之者尚精，擬之者貴似”，要通過(guò)臨摹反復(fù)體會(huì)其造型方法、用筆方法、墨色變化等。臨摹整幅作品時(shí)再體會(huì)構(gòu)圖特點(diǎn)、主次虛實(shí)關(guān)系、層次關(guān)系、呼應(yīng)關(guān)系、色調(diào)變化等等。從臨摹中掌握了一定的技法以后再試著進(jìn)行變化和創(chuàng)造，心中就有數(shù)了。

臨摹的目的是學(xué)習(xí)、借鑒他人的技法。臨摹與寫(xiě)生相較，寫(xiě)生為主，臨摹為次，寫(xiě)生是源，臨摹是流。

臨，把畫(huà)放在桌上，對(duì)著畫(huà)。摹，則是用一張透明的薄紙蓋在畫(huà)上，用筆墨描摹。摹畫(huà)也叫拓畫(huà)。臨摹要防止犯“結(jié)殼”“游魂”“附影子”等弊病?！敖Y(jié)殼”，即是學(xué)習(xí)古人或老師的技法，而被之束縛，不能變化、發(fā)展。“游魂”，就是東學(xué)一點(diǎn)，西學(xué)一點(diǎn)，淺嘗輒止，不能融會(huì)貫通?！案接白印?，即只能依賴(lài)前人的稿子或一家一派的門(mén)戶，一離開(kāi)，便寸步難行，作不出畫(huà)。

臨摹要和默寫(xiě)結(jié)合起來(lái)，**畫(huà)的創(chuàng)作方法很重視默寫(xiě)。提高默寫(xiě)能力要靠深入掌握物象的造型特點(diǎn)和規(guī)律及運(yùn)筆用墨的規(guī)律。因此，臨摹一定要認(rèn)真體會(huì)。

結(jié)合臨摹平時(shí)要注意多欣賞名家名作，可以反復(fù)欣賞品味，此外還要多參觀畫(huà)展，汲取各家之長(zhǎng)，開(kāi)闊眼界，開(kāi)拓思路，豐富技法手段，提高修養(yǎng)。在觀摩和學(xué)習(xí)時(shí)可隨時(shí)記錄一下構(gòu)圖、技法特點(diǎn)、題款內(nèi)容和自己的感受。只要認(rèn)真扎實(shí)地學(xué)習(xí)，肯定會(huì)有大的進(jìn)步。

寫(xiě)生

通過(guò)寫(xiě)生可以進(jìn)一步了解自然山水、花鳥(niǎo)和結(jié)構(gòu)及動(dòng)態(tài)規(guī)律，可以大量搜集創(chuàng)作素材，鍛煉造型能力，進(jìn)一步豐富知識(shí)和繪畫(huà)技巧，在大自然中得到新鮮的感受。這是提高繪畫(huà)創(chuàng)作水平必不可少的重要環(huán)節(jié)。

寫(xiě)生之前要多觀察、多分析。寫(xiě)生的工具不必過(guò)于講究，鉛筆、鋼筆、毛筆都可以，紙張隨便，關(guān)鍵是要畫(huà)得嚴(yán)肅、認(rèn)真。寫(xiě)生的過(guò)程就是學(xué)習(xí)、觀察大自然的過(guò)程，達(dá)到搜集創(chuàng)作素材提高創(chuàng)作能力的目的。

畫(huà)外功

與繪畫(huà)技巧相適應(yīng)，還需具備多方面的知識(shí)。如書(shū)法技巧和文學(xué)修養(yǎng)都需作相應(yīng)的提高。這是培養(yǎng)審美觀念、增進(jìn)鑒別能力的基礎(chǔ)。只有多讀書(shū)（**、散文、詩(shī)歌及繪畫(huà)理論都需要讀）、勤練書(shū)法才能滿足學(xué)習(xí)繪畫(huà)的要求。練習(xí)書(shū)法不僅僅是為了適應(yīng)題字落款的需要，更重要的是書(shū)法也是國(guó)畫(huà)的基本功。要通過(guò)練習(xí)書(shū)法，提高筆線的表現(xiàn)能力，加強(qiáng)墨暈的風(fēng)骨，以書(shū)入畫(huà)格調(diào)情趣自然更高。

創(chuàng)作

初學(xué)國(guó)畫(huà)不必急于創(chuàng)作，應(yīng)先在以上三方面打下扎實(shí)的基礎(chǔ)，苦練基本功。有了一定的基礎(chǔ)后，可以慢慢試著進(jìn)行創(chuàng)作。

創(chuàng)作階段

第一階段可以參考資料，借助別人作品的造型或筆墨技法，按照自己的創(chuàng)作意圖去試著創(chuàng)作。這個(gè)階段也叫初級(jí)階段。通過(guò)這一階段可以初步摸索到創(chuàng)作方面的規(guī)律。

第二階段，待掌握了一定的技法之后，便可以較自由地進(jìn)行創(chuàng)作。這一階段是鞏固和靈活運(yùn)用技法階段，通過(guò)這個(gè)階段的練習(xí)，可使技法更熟練，構(gòu)圖變化更豐富。

第三階段——成熟階段。技法的成熟的標(biāo)志不是按照一個(gè)模式的純熟，而是根據(jù)不同意境、感覺(jué)、情趣的要求不斷變化技法，體現(xiàn)出隨機(jī)應(yīng)變、運(yùn)用自如而又不斷創(chuàng)新。這一階段的追求是情趣的表現(xiàn)及創(chuàng)作內(nèi)涵的深化，是既有“法”度而又不為法度所束縛。以法作畫(huà)，千篇一律，以情作畫(huà)，變化萬(wàn)千。這是高超的技法和高深修養(yǎng)的結(jié)合，是我們追求的目的。初學(xué)者只要得法，用功，是會(huì)達(dá)到這一目標(biāo)的。

學(xué)國(guó)畫(huà)素材

花鳥(niǎo)素材

竹子

1、蘸淡墨勾畫(huà)竹葉，用相同的筆法畫(huà)出三片為一組的竹葉。依次增加葉子，注意竹葉方向、大小等要有變化，下筆時(shí)兩頭輕中間重。

2、淡墨勾畫(huà)竹子的主干，待半干后濃墨勾畫(huà)竹節(jié)。最后用淡墨勾畫(huà)竹子的分支。

牡丹

1、整筆蘸粉色，筆尖蘸曙紅畫(huà)花瓣，依次增加花瓣。畫(huà)出整朵花頭，注意整朵花的形狀要錯(cuò)落有變。

2、整筆蘸粉色，筆尖蘸曙紅點(diǎn)出花苞，畫(huà)出左右相鄰的小花瓣。最后用淡綠色加胭脂畫(huà)出花尊。

3、整筆蘸淡綠色，筆尖蘸淡墨側(cè)鋒畫(huà)出整組牡丹葉子。濃墨勾葉筋，墨綠加胭脂畫(huà)枝條。

麻雀

1、蘸赭石加淡墨側(cè)鋒點(diǎn)出鳥(niǎo)的頭部，中鋒畫(huà)背羽，側(cè)鋒畫(huà)上下翅。濃墨點(diǎn)斑紋、飛羽、尾羽、眼睛嘴，最后以淡墨畫(huà)胸腹。

2、赭石加淡墨側(cè)鋒畫(huà)出頭部，中鋒畫(huà)背羽，側(cè)鋒畫(huà)上下翅，濃墨畫(huà)嘴，點(diǎn)眼睛。淡墨畫(huà)胸腹，濃墨點(diǎn)斑紋、飛羽和尾羽，濃墨中鋒畫(huà)腿，濃墨畫(huà)爪子。

小雞

1、蘸中墨側(cè)鋒畫(huà)出頭部，側(cè)鋒點(diǎn)出翅膀，隨后用干墨勾畫(huà)尾部。濃墨畫(huà)嘴和眼睛，淡墨畫(huà)胸部和大腿，待半干時(shí)用濃墨勾畫(huà)腳。

2、蘸濃墨，行側(cè)鋒畫(huà)出頭部，側(cè)鋒畫(huà)翅膀，淡墨畫(huà)胸部和大腿，最后濃墨勾畫(huà)嘴、腳。

翠鳥(niǎo)

1、蘸三青點(diǎn)出鳥(niǎo)的頭部，運(yùn)側(cè)鋒畫(huà)出身子和上下翅。采濃墨畫(huà)嘴、尾羽、飛羽并點(diǎn)上眼睛。用鈦白點(diǎn)鳥(niǎo)身斑紋，淡赭石染胸部，朱砂染嘴與鳥(niǎo)爪，最后用藤黃染眼珠。

2、三青加花青點(diǎn)出頭部，用濃墨畫(huà)出眼睛并勾畫(huà)嘴巴，再畫(huà)出頭上的毛。三青加花青畫(huà)鳥(niǎo)毛，用淡赭石畫(huà)出腹部，濃墨勾畫(huà)輪廓，朱砂染嘴和勾畫(huà)鳥(niǎo)爪，藤黃染眼珠。

喜鵲

蘸濃墨勾畫(huà)嘴和眼睛，濃墨畫(huà)頭部和頸羽。蘸中墨側(cè)鋒行筆畫(huà)胸腹，畫(huà)背羽留白羽，濃墨畫(huà)翅羽，并為其添加尾羽。淡墨中鋒行筆畫(huà)胸腹，腿爪用濃墨勾畫(huà)，鵝黃染眼珠。

學(xué)國(guó)畫(huà)的好處

學(xué)國(guó)畫(huà)是一件非常陶冶情**的事情，不僅能解放人的天性、給人帶來(lái)滿足感、成就感，而且還會(huì)在作品中實(shí)現(xiàn)對(duì)自我的肯定。

1、學(xué)國(guó)畫(huà)是人生良伴。人的一生分為很多階段，少年時(shí)，可以以畫(huà)言志；青壯年時(shí)，生活壓力巨大，可以以畫(huà)解壓；等到年過(guò)中年，孩子都已成家立業(yè)，自己也臨近退休，內(nèi)心難免會(huì)有孤獨(dú)之感，此時(shí)可以畫(huà)畫(huà)消遣。學(xué)國(guó)畫(huà)的人，隨著自己的文化積淀，藝術(shù)修養(yǎng)的不斷提升，他的畫(huà)作也如陳年老酒，愈發(fā)醇香，愈發(fā)動(dòng)人。

2、學(xué)國(guó)畫(huà)能陶冶情**。學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)講求的是意境，講究?jī)?nèi)涵，真、善、美。通過(guò)筆墨抒發(fā)感情，培養(yǎng)藝術(shù)氣息，陶冶情**。藝術(shù)氣息會(huì)一直伴隨著你，生活中有了藝術(shù)，你會(huì)感覺(jué)到自己的世界都是帶著詩(shī)情畫(huà)意。

3、學(xué)國(guó)畫(huà)能提高審美。**畫(huà)具有簡(jiǎn)練、概括的特點(diǎn)，在學(xué)國(guó)畫(huà)時(shí)，注意力集中，執(zhí)筆、行筆要運(yùn)氣用力，這樣就養(yǎng)成了良好的學(xué)習(xí)習(xí)慣，不僅可以培養(yǎng)學(xué)習(xí)能力、理解能力，而且還可以提高審美能力和學(xué)習(xí)興趣。

4、WR845N短按一下RESET鍵后那個(gè)鎖的圖標(biāo)的燈不停閃爍代表什么??？

墻壁面板電源接觸不良 墻壁面板電源接觸不良

5、tp路由器wr842？

都是大同小異的，都是家用的，，隨便哪個(gè)型號(hào)都可以，，、就是注意，每個(gè)型號(hào)，分了多少M(fèi)的，，，，M越高，，價(jià)格就貴點(diǎn)，，看你的需求，